George Sand
L'HISTOIRE DU RÊVEUR

Présence de George Sand, n° 17, 1983; pp.4-39; éd. de Thierry Bodin

INTRODUCTION

J'aurais, en habitant un mois quelque caverne sauvage de l'Etna, des sensantions rares.
Stendhal, Journal, 27 mars 1811

Établissement du texte

Nous basons notre texte sur celui établi par Thierry Bodin pour Présence de George Sand, n° 17 (1983), pp.4-39 — ci-après repéré {PGS} —, lequel texte est fondé sur les trois manuscrits connus, plus celui de la Marraine. L'édition de Thierry Bodin comprend une présentation (pp.4-8), le texte de l'Histoire du rêveur (pp.9-35), et les notes et variantes (pp.36-39).

Thierry Bodin ayant opté pour l'édition « conforme aux manuscrits », il nous a paru préférable — compte tenu que le texte n'a pas été revu ni publié par George Sand — de corriger les fautes manifestes, et de rendre, là où il y a lieu, la ponctuation plus conforme au sens et au rythme des phrases. De ce fait nous avons adopté un petit nombre des modifications qu'Aurore Sand avait apportées pour la publication dans la Revue des deux mondes, nous gardant bien toutefois de son zèle excessif et même quelque peu sauvage (certaines de ces modifications allant jusqu'à induire des contresens).

Les manuscrits utilisés par Thierry Bodin pour l'établissement du texte sont les suivants:
• Manuscrit Spoelbrech de Lovenjoul E805 (repéré Lov par Thierry Bodin). Les f° D, F et G sont les manuscrits autographes de la 2^de nuit et de La Grotte des chèvres; les f° 1 à 84 sont une copie très soigneuse par Lina Sand; les f° 86 à 89, une copie par Lovenjoul du f° D; les f° 90 à 93, une copie par Lina Sand, terminée par Lovenjoul, des f° F et G. Voir {PGS} pp.7-8.
• Manuscrit BNF n.a.fr. 13642 (implicitement repéré Ms. A par Thierry Bodin); seuls les f° 10 à 39 sont relatifs à l'Histoire du rêveur. Les f° 1 à 9, manquants, devaient probablement contenir la "première nuit" de l'Histoire. Voir {PGS} p.7.
• Manuscrit d'une suite, collection particulière (rep. Ms. B par Thierry Bodin), dans lesquels M. Bodin relève trois fragments qu'il repère A à C. Le fragment A occupe les f° 4 v° et 5 r°; le fragment B, les f° 1 r° et v°; le fragment C, les f° 2 à 12 (sauf ce qui constitue le fragment A). Voir {PGS} p.8.
• Manuscrit de La Marraine, Spoelbrech de Lovenjoul E821 (repéré Marr par Thierry Bodin), dont les f° 3 à 6 ont été utilisés pour le relevé des variantes. Voir {PGS} p.8.
• [À ces manuscrits s'ajoutent deux fragments que Thierry Bodin n'a pas eu le temps d'utiliser: dans le fond Sand de la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris (BHVP), les manuscrits 0112 et 0114, le second étant « un brouillon assez corrigé des chapitres 2 (Le chanteur) et 3 (L'éruption) de la première partie d'Histoire du rêveur » ({PGS} p.5 — voir ci-après les sigles utilisés). Thierry Bodin annonçait la publication prochaine de ce manuscrit 0114. Si cela a été réalisé, nous en tiendrons compte dans une révision de cette édition pour Internet.]

Nous utilisons les repères suivants:
• {MsLov} : Ms Spoelbrech de Lovenjoul E805 (Ms Lov de Thierry Bodin);
• {MsBNF} : Ms BNF n.a.fr. 13642 (Ms. A de Thierry Bodin);
• {MsB} : Ms collection particulière (Ms B de Thierry Bodin);
• {Marr} : Ms de La Marraine (Ms Spoelbrech de Lovenjoul E821; Marr de Thierry Bodin);
• {PGS} : texte établi par Thierry Bodin pour Présence de George Sand, n° 17, 1983
• {RDM} : texte établi par Aurore Sand pour la Revue des deux mondes, 1er novembre 1924 (94e année); pp. 116-147; disponible dans la collection de la Revue sur le site Gallica de la BNF (document 431916; recherche avancée: Titre: "revue des deux mondes"; Langues: "Français"; Types de document: "Périodique"; ensuite rechercher 1924, puis le volume de novembre).

Pour l'histoire du texte, on consultera {PGS}. Ce numéro de Présence de George Sand est accessible en fichier PDF sur le site des Amis de George Sand (suivre les menus "George Sand" ⇒ "Nos textes en ligne").

Lorsque nous suivons {RDM}, le texte de {PGS} — qui, rappelons-le, suit les manuscrits — est donné en variante. À l'inverse nous donnons en variante le texte divergent de {RDM} quand nous conservons la leçon de {PGS}. Dans une même variante, les différents états du texte sont séparés par le signe ♦.

Un dialogue est introduit par le signe "«" et cloturé par le signe "»", les échanges sont séparés par un alinéa et le signe "—". Cette divergence de présentation typographique par rapport à {PGS} et {RDM} ne sera pas relevée dans les variantes.

Commentaires sur le texte

Tel que publié par Thierry Bodin dans {PGS}, le texte pose deux problèmes que nous discuterons au passage.
On peut, en gros, faire la répartition suivante du texte:

• Une Première nuit, perdue et qui devait occuper les f° 1 à 9 de {MsBNF}. On devait y trouver déjà le narrateur anonyme, "je", qu'on peut dire être une femme, si toutefois c'est le même je dans toutes les parties: « je me suis bien aperçue » (II^ème partie, chapitre I). De même on y trouvait sans doute Tricket. On peut les imaginer l'un et l'autre se trouvant dans une maison, fenêtres ouvertes, ou sur une terrasse ou dans un jardin; d'autres maisons avoisinent; c'est le soir ou la nuit, c'est peut-être le printemps: « un éclat de rire de Tricket si bruyant et si prolongé que je craignis qu'il m'éveillât tout le voisinage. »
• {MsLov} f° D: La seconde nuit débute par un court dialogue entre le narrateur et Tricket. Ce dernier va alors raconter ce qui forme le corps du récit qui suit.
• {MsBNF} f° 10 à 24: La première partie de cette seconde nuit comprend trois chapitres dont le récit se suit avec cohérence, et un quatrième qui pose problème par sa brièveté; on y reviendra.
• {MsBNF} f° 24 v°: Un avis dont le rôle attendu serait de relier les première et deuxième parties mais qui fait tout le contraire en invitant le lecteur « à sauter les pages suivantes jusqu'à la fin de cette 2^de partie. » Et qui de plus se débarrasse de Tricket en l'envoyant à Baltimore. Or la deuxième partie met en scène le narrateur et Tricket. Cet avis a donc tout d'un raccord ad hoc.
• {MsBNF} f° 25 à 38: La deuxième partie de la seconde nuit n'est reliée à la première que par l'utilisation du même narrateur et de Tricket. Il y a discontinuité dans le temps: « un soir » (II, 1, première phrase). C'est un composite très curieux et très intéressant: on y trouve des extraits d'une lettre de la future George Sand à son amie Jane Bazouin, et l'histoire du grillon, celle-ci formant un tout distinct qui cloture le chapitre I. Suit une disgression à propos de « ce jeune bel esprit que tu [Tricket] connais », d'une épingle, de Jean-Jacques Rousseau; puis une sorte de monologue révélateur des doutes de conscience du narrateur.
  Tout cela fait un pot pourri que n'eût pas renié James Joyce.
• {MsBNF} f° 39 limité aux titres de la troisième partie de la seconde nuit et de son premier chapitre. Premier chapitre intitulé quatrième et dont le récit se raccroche directement au troisième chapitre de la première partie. Ce "quatrième" chapitre est donc, semble-t-il, à placer dans la première partie.
• {MsB} fragment A: court et peut-être inachevé. Le récit s'accorde parfaitement au chapitre III de la première partie. Et, en comparant ce texte et l'embryon de chapitre IV de la première partie, on peut tenter de faire un ensemble:
  - le premier alinéa de I, 4;
  - le présent fragment A;
  - le reste de I, 4.
  Cette insertion de {MsB} fragment A dans I, 4 n'avait pas été faite par Thierry Bodin pour {PGS}.
• {MsB} fragments B et C: Thierry Bodin présente ces deux textes à la suite du fragment A. Les fragments sont séparés par une ligne de pointillés.
  À première vue le fragment B ne se relie pas bien à l'Histoire du rêveur. Par contre il est clairement lié au fragment C par ses personnages: le prince, Pezzanini, le marquis de Montefucino, la signora Portia. La mention répétée de Polidoro rappelle celle du chapitre II de la première partie.
  Le fragment C se relie à l'Histoire du rêveur par plusieurs points:
  - le lieu de l'action: la Sicile,
  - et surtout la présence, bien qu'assez secondaire, d'Amédée: « la porte du salon s'ouvrit et Amédée entra. Il venait de réparer le désordre que son voyage sur l'Etna avait dû laisser à sa toilette. » Toutefois Amédée a changé de nom: « Le chevalier de Montanvert (c'était le véritable nom d'Amédée). » Auparavant Amédée n'avait pas de nom, ou plutôt il en avait un, apparu seulement dans les dernières lignes du fragment A: « Amédée Monteux. »
  A l'exemple de Thierry Bodin, nous présentons les fragments B et C comme constituants de la troisième partie de l'Histoire du rêveur. Le fragment A, comme on l'a dit plus haut, est placé dans la première partie, à la différence du choix de Thierry Bodin auquel le temps avait manqué pour un autre choix.

On peut se demander si le titre Histoire du rêveur s'applique bien à cet ensemble. Mais comment répondre à cette question?
On a vu que la première et la deuxième parties (et la troisième, mais qui se réduit peut-être seulement à un titre) forment la seconde nuit. Et cependant le chapitre I de la deuxième partie (II, I) commence ainsi: « Qu'as-tu, créature mortelle, me dit un soir le bon Tricket » (c'est nous qui soulignons). Ainsi donc soit le titre seconde nuit devrait disparaître (nonobstant qu'il nous révèle la perte d'une première nuit); soit on devrait avoir un titre tel que troisième nuit ou une autre nuit, et dans ce cas les parties devraient être renumérotées. Hélas Aurore a laissé cette œuvre inachevée, mais soyons heureux qu'elle ne l'ait pas détruite.

Quelques mots encore sur les variantes

Le nombre de variantes est très considérable; les variantes incluent également les notes de Thierry Bodin dans {PGS} qui sont largement minoritaires. On notera que la somme des relévés qui suivent ne correspond pas au nombre total de variantes car une même variante peut toucher plusieurs états du texte. Par ailleurs, le relevé de {PGS} inclut le plus souvent celui du manuscrit sur lequel le texte est basé. Rappelons que le texte établi pour ces pages s'écarte de {PGS} quant une correction paraît s'imposer, tandis que Thierry Bodin suivait scrupuleusement les manuscrits. Ces corrections sont parfois celles qu'avait choisies Aurore Sand pour {RDM}.

Nombres approximatifs des variantes dans les divers états du texte:
• {PGS}: 241, également distribuées.
• {RDM}: 393, dans les première et deuxième parties.
• {MsBNF}: 124; ce Ms ne couvre pas la troisième partie
• {MsLov}: 71; uniquement pour le prologue et le chapitre I de la première partie.
• {MsB}: 62; première partie, chapitre IV, et deuxième partie.
• {Marr}: 46; uniquement pour le chapitre 1 de la deuxième partie.

Les personnages de l'Histoire du rêveur

Les personnages sont rangés dans l'ordre de leur apparition. Les personnages auquel il n'est fait qu'allusion sont regroupés à la fin.

• le narrateur: il y a deux narrateurs, celui-ci est "je", une femme comme on l'a vu plus haut. Il apparait dans le prologue; dans le chapitre I de la première partie (I, I); dans I, IV; et dans l'Avis (entre les première et deuxième parties). Si "je" féminin est le même partout, le narrateur intervient encore dans II, I et est par conséquent l'auteur écrivant à Jane Bazouin; et dans II, II. Il est absent de la troisième partie.
• Tricket: est l'autre narrateur, celui qui raconte la rencontre d'Amédée et du chanteur. Il apparait dans le prologue; il est le narrateur de toute la première partie à la fin de laquelle (I, IV), il s'envole; l'Avis nous précise qu'il partit pour Baltimore. Il réapparait dans la deuxième partie où l'on peut croire qu'il n'est pas une “ créature mortelle ” et qu'il est probablement de très petite taille — et ceci fait penser que dans l'esprit de l'auteur il pourrait bien être une sorte de personnification du grillon, en anglais cricket; de cricket à Tricket il n'y a qu'un pas. À la fin de la deuxième partie, Tricket est sensé poursuivre l'histoire du rêveur: « Je [le narrateur] priai Tricket de charmer mon sommeil par la continuation de son conte et il reprit en ces termes [...] » mais ce récit est perdu ou n'a jamais été écrit. Ceci tend à démontrer que la troisième partie ne se rattache à l'ensemble que par des fils assez ténus.
• Amédée: est le protagoniste de l'histoire du rêveur racontée par Tricket dans la première partie. On a dit plus haut qu'il s'appelle Monteux mais que dans la troisième partie il est dit chevalier de Montanvert. La première partie contient le récit empreinnt de fantastique de son expédition sur l'Etna et sa rencontre avec le mystérieux Chanteur. Dans la troisième partie, le chevalier de Montanvert, qui ne fait que de la figuration, est troublé par “ certaines descriptions de [l]a manière de chanter [de la cantatrice Portia] et des facultés étonnantes de sa voix ” (III, II), il paraît “ frappé comme d'un rapprochement dans ses souvenirs ” (id.). Ce rapprochement, non expliqué, est sans doute à faire avec le Chanteur.
• le chanteur: Présenté d'abord comme “ un beau jeune homme ” (I, I), il est le deutéragoniste — le second personnage principal — de l'histoire du rêveur de la première partie. Personnage étrange et attachant, il a l'apparence humaine mais empreinte de merveilleux. Dans I, III, il est appelé “ l'Esprit ” et se transforme en femme, et aussi appelé fée.
  Peut-être le chanteur est-il le “ petit homme des montagnes enveloppé d'un manteau rouge et coiffé d'un chapeau dont la forme pointue était ornée de plumes d'aigles, et dont le rebord s'abaissait de manière à cacher presque entièrement ses traits. ” Ce personnage non développé apparaît dans III, [I], il terrifie le marquis de Montefucino.
• le grillon: ce petit animal qui, comme on l'a dit plus haut, est peut-être à rapprocher de Tricket, est le héros de II, II; ce chapitre porte d'ailleurs son nom.
• le prince: Personnage de la troisième partie, qui ne fait pas grand chose d'autre que d'entretenir la conversation. Il est riche et possède une “ belle villa sur le bord d'une mer d'argent, dans le plus magnifique aspect de la terre, au pied du gigantesque et sublime Etna. ” C'est là qu'il reçoit Pezzanini, Montefucino, etc. Cette villa, apparemment située dans les environs de Catane, est aussi appelée le “ palais de la Sciarra. ”
• Pezzanini: ce maître de chapelle est un personnage de la troisième partie. Homme enthousiaste, il vante les mérites de Polidoro et de la signora Portia. Il accompagne cette dernière au piano lors de son étonnant récital offert par le prince en son palais de la Sciarra. “ Pezzanini était un homme qui se fachait continuellement, s'irritait jusqu'à la fureur des moindres contradictions, et ne traitait qu'avec emportement toutes les discussions relatives à la musique. Pour tout le reste il semblait que son âme épuisée ne conservât pas la faculté de sentir. ” (III, [I]).
• le marquis de Montefucino: personnage de la troisième partie. C'est un bel homme dédaigneux et méprisant. Comme Pezzanini il est maestro, mais on n'en sait pas plus. Il a été l'intime de la signora Portia. Invité du prince il a une altercation avec Léonardo à propos de la cantatrice Portia, qui devait se terminer par un duel mais qui est interrompue par l'apparition du “ petit homme des montagnes ” dont on a parlé plus haut à propos du chanteur.
• Luigina Bagliani: personnage de la troisième partie. C'est une femme probablement de mauvaise santé, ce qui l'a fait juger laide par le prince et le marquis. Mais Leonardo prend avec feu la défense de sa beauté cachée. Lors de la réception à la Sciarra, Amédée prend plaisir à sa conversation. La signora Bagliani est une figurante: on parle d'elle mais, quoique présente, elle ne se manifeste pas.
• la Portia: personnage de la troisième partie. Cantatrice renommée: “ reine du Chant, gloire de l'Italie, merveille de notre siècle! ” s'extasie Pezzanini (III, [I]). Selon le marquis, elle “ n'est ni belle ni laide... c'est une petite femme assez piquante, sans fraicheur, sans éclat, sans grâce et sans dignité. Elle retrouve tous ces avantages sur la scène, ou dans l'inspiration du chant, mais l'enveloppe de ce grand génie musical est fort commune ” (ibid.). Elle est le prétexte de la querelle entre le marquis et Leonardo. Elle donne chez le prince un récital, accompagnée par Pezzanini; ce récital tourne au fantastique, au désespoir de Pezzanini qui lui dit: “ Levez donc le charme que vous avez jetté sur moi ” (III, II).
• Grinville: personnage de la troisième partie. Intendant du prince. Grand-père de Léonardo.
• Leonardo: personnage de la troisième partie. Petit-fils de Grinville, il a dix-neuf ans. Il est très fier et cet échange le démontre: “ Vous devez tout aux bontés du prince dont je suis l'égal et l'ami[, lui dit le marquis]. M'offenser c'est lui manquer de respect et oublier qu'il est votre maître. / — Mon maitre! s'écria Léonard dont les yeux pétillèrent d'audace et de fierté, dites mon bienfaiteur, mon protecteur si vous voulez, mais mon maître, il ne l'est pas et nul ne le sera jamais ” (III, II).
• autres personnages:
  ♦ Polidoro: pour lequel on trouvera une note dans la première partie, est mentionné dans le prologue; dans I, I; et dans III, [I], fragment A.
  ♦ l'hôtesse de Nicolosi: I, I et IV. À ce propos, on remarquera qu'il semblerait qu'à l'encontre de beaucoup de voyageurs de l'époque, Amédée n'est pas l'hôte de Mario Gemmelaro. Ce dernier, personnage réel, était le propriétaire des terres au delà de Nicolosi. On trouvera là-dessus une note dans la première partie.
  ♦ Jane Bazouin: amie d'Aurore et ancienne condisciple au couvent des Anglaises à Paris. Elle est ici la destinataire de la lettre qui raconte l'histoire du grillon (II, I).
  ♦ une pataude de servante: mentionnée dans l'histoire du grillon et responsable de la mort de celui-ci (II, I).
  ♦ le "jeune bel esprit": alias le "jeune ami" du narrateur "je". Il intervient dans le très curieux chapitre "Les confessions" (II, II).
  ♦ le "petit homme des montagnes": on a parlé de lui plus haut.
  
  

  Table des matières

  
  
  
  • [PREMIÈRE NUIT] perdue
  • SECONDE NUIT [Prologue]
  • [Première partie:] HISTOIRE DU RÊVEUR
    • 1er Chapitre: La Grotte des chèvres
    • Chapitre 2: Le Chanteur
    • Chapitre 3: L'Éruption
    • Chapitre 4
  • AVIS
  • Deuxième Partie
    • Chapitre 1er: Le Grillon
    • Chapitre 2: Les Confessions
  • Troisième Partie
    • [Chapitre 1er]
    • Chapitre 2