La collection Th��tre fran�ais,
publi� par C. Sch�tz:
Publi�e � Bielefeld (DE) par Velhagen & Klasing, cette collection
d�buta en 1840 et se poursuivit, semble-t-il, jusque dans les ann�es 1930 ou
1940. À l'�poque de George Sand, Charles (?) Sch�tz publiait en s�ries
annuelles de 12 livraisons (s�ries 1 � 10) puis 8 (s�ries 11 � 16) puis 6
(s�ries 17 � ...), chaque livraison contenant une pi�ce, parfois deux.
Des notes de traduction en allemand de certains mots sont report�es en bas de
page et imprim�es en gothique. À partir de la seizi�me s�rie, une
pr�sentation en allemand et des notes plus �toff�es s'ajouteront, tandis que
le prix des livraisons augmentera.
On ne trouve pas trace dans la correspondance de George Sand de contrat avec
Sch�tz ou avec Velhagen & Klasing, leurs noms n'appara�t m�me pas dans
l'index des volumes de Corr., comme si George Sand n'�tait pas au courant de
cette collection dont les publications d'auteurs vivants n'�taient
vraisemblablement pas autoris�es.
Voici, d'apr�s un volume de 1856 et un autre de 1871, le catalogue de la
collection, de 1840 � 1858 (il semble que le catalogue de la collection
s'arr�te l�). Nous imprimons en gras les contributions de George
Sand):
- Premi�re S�rie [1840]:
- La Passion secr�te, par Scribe.
- Le voyage � Dieppe, par Wafflard et Fulgence.
- Le Mariage d'Argent, par Scribe.
- Le Conteur, par Picard
- Michel Perrin, par M�lesville.
- Les deux Philibert, par Picard
- L'Avare, par Moli�re.
- Malvina, par Scribe.
- Les Ind�pendants, par Scribe.
- Avant, Pendant et Apr�s, par Scribe.
- Toujours, par Scribe et Varner.
- La Reine de seize Ans, par Bayard.
- Deuxi�me S�rie [1841]:
- Michel et Christine, par Scribe et Dupin. —
Le Charlatanisme, par Scribe et Maz�res.
- Le Verre d'Eau, par Scribe.
- Le Mariage de Raison, par Scribe et Varner.
- L'Abb� de l'Ep�e, par Bouilly
- Le jeune Mari, par Maz�res.
- Catherine, par M�lesville.
- La jeune Femme col�re, par Etienne. —
Les premi�res Amours, par Scribe.
- Henri Hamelin, par Souvestre.
- Casimir, par Dupont.
- La Demoiselle � marier, par Scribe et M�lesville.
- La premi�re Affaire, par Merville.
- Chacun de son C�t�, par Maz�res.
- Troisi�me S�rie [1842]:
- Une Cha�ne, par Scribe.
- Les deux M�nages, par Picard.
- Les Fourberies de Scapin, par Moli�re.
- La Calomnie, par Scribe.
- Dominique, par d'Épargny et Dupin.
- Une Faute, par Scribe.
- Les trois quartiers, par Picard.
- Oscar, par Scribe et Duveyrier.
- Chatterton, par de Vigny.
- Un premier Amour, par Bayard.
- Le Lorgnon, par Scribe.
- Le Gamin de Paris, par Bayard.
- Quatri�me S�rie [1843]:
- Bertrand et Raton, par Scribe.
- Th�obald, par Scribe et Varner.
- Le Bourgmestre de Sardam, par M�lesville, Merle et Boirie.
- Pourquoi?, par Lockroy et Anicet. —
La Suite d'un Bal masqu�, par Mme de Bawr.
- Le Fils de Cromwell, par Scribe.
- La Camaraderie, par Scribe.
- La seconde Ann�e, par Scribe et M�lesvile.
- Le Mariage au Tambour, par Leuven et Brunswick.
- Le Gardien, par Scribe.
- Halifax, par Dumas.
- Chut!, par Scribe.
- Les Demoiselles de Saint-Cyr, par Dumas.
- Cinqui�me S�rie [1844]:
- Une Chaumi�re et son Cœur, par Scribe.
- Yelva, par Scribe etc.
- Le bon Gar�on, par Picard.
- Un Moment d'Imprudence, par Wafflard et Fulgence.
- et 6 Les Myst�res de Paris, par Sue. —
Les Moralistes, par Scribe et Varner.
- La Somnambule, par Scribe et Delavigne.
- La Berline de l'1Eacute;migr�, par M�lesvile et Estienne.
- Le Chevalier du Guet, par Lockroy.
- Mathilde, par Bayard.
- Les vieux P�ch�s, par M�lesville et Dumanoir.
- Le Diplomate, par Scribe et Delavigne.
- Sixi�me S�rie [1845]:
- Mademoiselle de Belle-Isle, par Dumas.
- Le Mari � la Campagne, par Bayard et de Vailly.
- Est-ce un R�ve?, par de Rougemont.
- Le M�decin malgr� lui, par Moli�re.
- L'H�riti�re, par Scribe. —
Le Secr�taire et le Cuisinier, par Scribe et M�lesville.
- Le C�libataire et l'Homme mari�, par Wafflard et Fulgence.
- La Cig�e, par Augier.
- Les Surprises, par Scribe.
- Elle est folle, par M�lesville.
- Estelle, par Scribe.
- Zo�, par Scribe et M�lesville. —
Le Cadet de Famille, [par Vanderbruch et Brunswick].
- Val�rie, par Scribe et M�lesville.
- Septi�me S�rie [1846]:
- L'Ambitieux, par Scribe.
- Marie Mignot, par Bayard.
- Le Malade Imaginaire, par Moli�re.
- Clermont, par Scribe.
- Lucr�ce, par Ponsard.
- Le Budget d'un Jeune M�nage, par Scribe et Bayard.
- Diog�ne, par Pyat.
- Une Journ�e � Versailles, par Duval.
- Le Barbier de S�ville, par Beaumarchais.
- Le Mousse, par Souvestre.
- Genevi�ve, par Scribe.
- Kean, par Dumas.
- Huiti�me S�rie [1847]:
- La Loi salique, par Scribe.
- L'École des Femmes, par Moli�re.
- Un Mari qui se d�range, par Cormon et Grang�.
- Un Nuage au Ciel, par Bayard. —
La Gloire et le Pot au Feu, [par Bayard].
- La Prot�g�e sans le savoir, par Scribe.
- Agn�s de M�ranie, par Ponsard.
- Le Gant et l'Évantail, par Bayard et Sauvage.
- Lo�sa, par Mme Ancelot.
- Honorine, par Radet.
- Ph�dre, par Racine.
- D'Aranda, par Scribe.
- Ce que Femme veut..., par Duvert et Lauzanne.
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- Neuvi�me S�rie [1848]:
- Le Chevalier de Maison-Rouge, par Dumas et Maquet.
- Une Femme qui se jette par le Fen�tre, par Scribe et Lemoine.
- Louis XI, par Delavigne.
- Didier l'honn�te Homme, par Scribe et Masson.
- Le Puff, par Scribe.
- La Lune de Miel, par Scribe.
- Le Pouvoir d'une Femme, par Rosier.
- Les Projets de Mariage, par Duval.
- Le Chiffonnier de Paris, par Pyat.
- La Famille Riquebourg, par Scribe.
- No�mie, par Dennery.
- Les Aristocraties, par Arago.
- Dixi�me S�rie [1849]:
- Louise, par Scribe.
- Le Cid, par Corneille.
- O Amiti�!, par Scribe et Varner.
- M. Musard, par Picard.
- L'Amiti� des Femmes, par Maz�res.
- La Propri�t� c'est le Vol, [par ?].
- Le Bourgeois Gentilhomme, par Moli�re.
- Louison, par de Musset.
- Adrienne Lecouvreur, par Scribe.
- Moirond et Compagnie, par Bayard.
- Le Cur� de Pomponne, par Bayard.
- Les Grenouilles qui demandent un Roi, [par ?]. —
La Foire aux Id�es No.1, [par Leuven et Brunswick ?].
- Onzi�me S�rie [1850]:
- Le Comte Hermann, par Dumas.
- Fran�ois le Champi, par Sand.
- Le Misanthrope, par Moli�re.
- La Foire aux Id�es No.2 et 3, par Leuven et Brunswick.
- P�re et Portier, par Bayard.
- Toussaint Louverture, par Lamartine.
- Ir�ne, par Scribe.
- Trois Rois trois Dames, par Gozlan.
- Douzi�me S�rie [1851]:
- Les Contes de la Reine de Navarre, par Scribe et Legouv�.
- Claudie, par Sand.
- Gabrielle, par Augier.
- Bataille de Dames, par Scribe.
- Za�re, par Voltaire.
- Moli�re, par Sand.
- Mercadet, par de Balzac.
- Marie Stuart, par Lebrun.
- Treizi�me S�rie [1852-1853]:
- Mademoiselle de la Seigli�re, par Sandeau.
- Horace, par Corneille.
- Diane, par Augier.
- Les Robes blanches, par Gozlan.
- Le D�mon du Foyer, par Sand [1853].
- Si Dieu le veut..., par Bayard.
- Le Mariage de Victorine, par Sand [1853].
- Le Menteur, par Corneille.
- Quatorzi�me S�rie [1853-1854]:
- L'Honneur et l'Argent, par Ponsard.
- Lady Tartuffe, par Mme de Girardin [1853].
- Philiberte, par Augier.
- Laure et Delphine, par Bayard.
- Iphig�nie, par Racine.
- Le Pressoir, par Sand [1854].
- Dyane de Lys, par Dumas fils [1854].
- Britannicus, par Racine.
- Quinzi�me S�rie [1855]:
- La Pierre de Touche, par Augier et Sandeau.
- Le Gendre de M. Poirier, par Augier et Sandeau.
- Esther, par Racine.
- Mon Etoile, par Scribe. —
La Joie fait peur, par Mme de Girardin.
- Les Femmes savantes, par Moli�re.
- La Tsarine, par Scribe.
- Andromaque, par Racine.
- Ceinture dor�e, par Augier.
- Seizi�me S�rie [1856]:
- Les Plaideurs, par Racine.
- Ma�tre Favilla, par George Sand.
- Cinna, par Corneille.
- La Bourse, par Ponsard.
- Un Jeu de Fortune, par Picard.
- Les Enfants d'Edouard, par Delavigne.
- Le Joueur, par Regnard.
- Les Doigts de F�e, par Scribe.
- Dix-Septi�me S�rie [1857]:
- Polyeucte, martyr, par Corneille.
- Jeanne Darc, par Daniel Stern.
- Mithridate, par Racine.
- Le Testament de C�sar Girod, par Belot et Villetard.
- Les Pr�cieuses ridicules, par Moli�re.
- Trois Proverbes dramatiques, par Leclercq et de Musset.
- Dix-Huiti�me S�rie [1858]:
- L'Ecole des Vieillards, par Delavigne.
- Le Tartuffe, par Moli�re.
- La Belle-M�re et le Gendre, par Samson.
- Luxe et indigence, par d'Epagny.
- Athalie, par Racine.
- Hernani, par Hugo.
|
Cette note a pour but, d'une part de r�sumer les op�rations qui font passer
un ouvrage des formes d'imprimerie au livre proprement dit; et d'autre part
d'attirer l'attention sur ce qui, lors du d�brochage, peut alt�rer
l'identit� si la reliure n'est pas conservatrice.
Assemblage et pliage des feuilles formant un ouvrage:
L'assemblage est l'op�ration qui consiste � rassembler dans l'ordre
croissant les feuilles qui composeront le volume ou les volumes de l'ouvrage
imprim� (S�bastien Lenormand, et M. R..., relieur amateur; Nouveau
manuel complet du relieur dans toutes ses parties [...]; Paris, Libr.
encyclop. de Roret, 1840; pp.. 14-19).
L'ordre des feuilles est donn� par la signature que porte chaque
feuille en un ou plusieurs endroits bien pr�cis, suivant le format. La
signature, pr�c�d�e de la r�clame s'il y a plusieurs volumes
se trouve sur la ligne de pied situ�e au bas de la premi�re page
de la feuille, r�p�t�e aux pages d�termin�es, suivant le format. Exemple de
r�clame : « TOME II ». (Voir, pour les
r�clames et signatures : M. Audouin de G�ronval; Manuel de l'imprimeur ou
trait� simplifi� de la typographie; Paris, Impr. de Crapelet, 1826;
pp.77-79). À toutes les �tapes, depuis le tirage jusqu'au brochage ou
� la reliure, le bon ordonnancement des signatures est crucial. De plus, au
moins � l'assemblage, il est v�rifi� que chaque feuille appartient bien �
l'ouvrage en cours; pour cela on verifie que le titre courant
– plac� en t�te de page – est bien celui de l'ouvrage en cours.
Le pliage est l'op�ration par laquelles les feuilles
assembl�es formant un volume sont pli�es en cahiers. Pour les
in-folio, in-4° et in-8° les feuilles sont pli�es sans d�coupage;
pour les autres formats, � partir d'in-12, les feuilles sont coup�es ; et les
demi-feuilles, tiers de feuille, etc., qui portent la m�me signature,
sont pli�s puis encart�s – plac�s l'une dans l'autre suivant les
r�gles propres aux diff�rents formats.
(Voir Lenormand et R..., op. cit., pp.23-35).
Toutes les feuilles d'un ouvrage portent la signature qui les caract�rise,
sauf celles qui contiennent les faux-titre et titre; celles-ci n'ont
jamais de signature; et donc une feuille portant la signature 1 ou A n'est
jamais celle des titres.
Le brochage est le cas g�n�ral:
Il n'est « pas absolument indispensable qu'un livre soit broch� avant de
le relier, puisqu'un ouvrier peut recevoir le volume en feuilles en sortant
des mains de l'assembleur, cependant, [...] il arrive le plus souvent que les
libraires vendent leurs ouvrages broch�s, et que ce n'est que dans certains
cas rares qu'ils font relier pour satisfaire l'acheteur qui les demande
ainsi » (Lenormand et R..., op. cit., p.36).
Apr�s avoir v�rifi� que le volume � brocher est complet et ses feuilles
ordonn�es, la brocheuse — c'�tait souvent une femme — place une
une garde devant le premier cahier et derri�re le dernier cahier.
La garde est une feuille du m�me papier que l'ouvrage ou d'un papier plus
ordinaire et g�n�ralement plus lisse. La feuille est double, le plus souvent;
elle sera cousue avec le cahier qu'elle accompagne. Le but des gardes est la
pr�servation du cahier de titres et du dernier cahier du volume; en effet,
lors de la pose de la couverture, les revers des plats de cette derni�re sont
contre-coll�s � la face ext�rieure de la garde (sur toute la surface, ce qui
est le mieux, ou sur une partie seulement). Ce collage est fait � la colle de
farine, qui � l'avantage – si le livre est ult�rieurement d�mont� pour
�tre reli� – de permettre le d�collage de la garde par trempage.
Mais il arrive que la colle d'os soit utilis�e; c'est aussi un encollage
r�versible, mais le d�collage est plus difficile.
Apr�s la couture des cahiers et l'encollage du dos, on �tale la couverture
– qui est presque toujours un papier de couleur –, face int�rieure
en l'air, on l'encolle sur toute la surface, on encolle une seconde fois le
dos du volume, puis on place le volume, dos en bas, au centre de la couverture
encoll�e, en appuyant fortement, puis on tire les plats de couverture sur les
gardes en chassant les bulles d'air et exc�s de colle (voir Lenormand et R...,
op. cit., pp.38-39).
En fin, on colle l'�tiquette – s'il y en a une – sur le dos
du volume, souvent dans le bas. L'�tiquette a pour effet de marquer un
changement de prix, de mil�sime, voire d'�diteur.
Si la couverture est imprim�e des deux c�t�s, l'encollage de la couverture sur
les gardes est n�cessairement r�duit en surface.
Parfois il y a un plusieurs folios d'errata ou des cartons (i.e. des folios de substitution. Unique, le folio est coll�;
multiples, ils sont cousus au d�but – apr�s les titres – ou � la fin
du volume (Lenormand et R..., op. cit., p.40)
Il arrive que l'�diteur ajoute une ou plusieurs feuilles qui font un
catalogue de librairie. Ces feuilles additionnelles, souvent sur papier
mince et lisse, forment un ou plusieurs cahiers dont les signatures sont
distinctes de celles de l'ouvrage m�me. Ces cahiers sont ins�r�s � la fin
du volume, avant la garde.
De m�me le quatri�me plat de couverture, et les deuxi�mes et troisi�mes
parfois, sont aussi imprim�s dans le m�me but.
La cahier du faux-titre et du titre, sans signature, fait normalement quatre
pages, non pagin�es. La premi�re page est le faux-titre. La seconde est
blanche, ou porte la marque de l'imprimeur, ou d'autres indications, par
exemple sur le tirage, sur les autres ouvrages publi�s par le m�me �diteur,
... La troisi�me page est le titre. La quatri�me page est souvent blanche
(voir M. Audouin de G�ronval, op. cit., pp.80-81).
Il arrive parfois que la feuille de titre compte plus de quatre pages, par
exemple � cause d'une d�dicace; il peut en r�sulter qu'il y ait alors un
folio blanc qui peut servir de garde s'il forme les deux premi�res pages.
Il n'est pas impossible que la feuille comporte deux folios blancs, au d�but
et � la fin du cahier. Normalement ce folio double est coup� au brochage,
mais il semblerait qu'il soit conserv� occasionnellement.
Nous ne parlerons pas ici du frontispice et des illustrations hors-texte, qui
font l'objet d'un traitement particulier qui ne nous int�resse pas ici.
Le collationnement lors de la reliure:
Le relieur d�monte le volume broch�. Il commence par le d�collage de la
couverture qu'il s'efforce d'avoir d'une seule pi�ce. Ce d�collage ne pose pas
de probl�me si le volume est en excellent �tat et avait �t� coll� � la colle
de farine. Si la colle employ�e �tait la colle d'os – qui s'applique �
chaud –, le d�collage est plus laborieux et souvent le couverture est
sacrifi�e. Il en va de m�me si le volume est vieux ou fort usag�: le dos de
la couverture tend � se fragmenter entre les cahiers, s'�parpillant en petits
fragments allong�s fort difficiles � r�utiliser. Ceci explique pourquoi, tr�s
souvent, la couverture ne se retrouve plus dans le volume reli�.
Le relieur v�rifi� que le volume est complet et bien ordonn�; il conserve ou
�carte les cahiers publicitaires et il conserve les errata. Quant
aux cartons, il les monte dans le volume, � la place qui leur est
assign�e et, pour cela, supprime les folios remplac�s (Lenormand et R...,
op. cit., pp.40-41).
Nous n'insisterons pas sur les op�rations successives de la reliure,
nombreuses et sans objet ici.
Ce qui se perd lors de la reliure:
On l'aura compris, la reliure peut faire perdre la couverture, les cahiers
publicitaires, l'�tiquette, les folios corrig�s par des cartons.
La perte de la couverture et de l'�tiquette est
fort regrettable car on perd avec cela des informations importantes concernant
le tirage. Souvent en effet des tirage successifs ne se distinguent que par
la couverture. L'�tiquette peut cacher une remise en vente d'invendus, ou
une cession d'un lot de livre � un libraire, ou tout simplement un tirage
non enregistr� dans la {BF} ou la {Bibliogr.Belgique}.
Pour la bibliophilie, comme pour l'histoire de l'�dition, l'op�ration de
reliure doit �tre aussi conservatrice que possible.
Nous ne mentionnons ici que les lettres inconnues ou difficiles.
Les num�ros que nous leur avons attribu�s sont des pierres d'attente; certains
devront probablement �tre chang�s quand une suite sera donn�e aux Lett.Retr.
(p.ex. S 1.1 � S 1.4 qui contreviennent aux principes
de num�rotation adopt�s par Georges Lubin et Thierry Bodin).
- Galerie Arts & Autographes, Paris; catalogue n° 68
(juin 2014).
Le catalogue comprend une lettre de George Sand: lot 25582 (p.183).
- 1866: lettre 12681bis du 31 mai 1866 � destinataire non identifi�
[probabl. Alphonse Peyrat].
- Galerie Arts & Autographes, Paris; catalogue n° 71
(juin 2014).
Le catalogue comprend deux lettres de George Sand: lots 26234 et 26235 (p.64).
- 1852: lettre 5344bis (lot 26235 du catalogue); ce billet est peut-�tre
assimilable � la L. S 682 (Corr.XXV p.815), mais pourrait aussi �tre un
prolongement de la L. 5320 du 14 mars (Corr.X pp.793-795).
- Vente d'une collection berrichonne, � Paris, H�tel Drouot, 5/11/2014;
Thierry Bodin expert.
Cette collection comprend les lots 165 � 298 de la vente
(catalogue, pp.48-87). Parmi ces lots, plusieurs font l'objet ici d'entr�es
dans la table chronologique de la correspondance, �tant apparues depuis la
publication de Lett.Retr..
- 1818: lettres S 1.1 � S 1.4, 4bis et ter.
- 1835-1836?: lettre 1063bis.
- 1837: lettre 1623bis.
- 1840: lettre 2051bis.
- 1841: lettre 2255bis.
- 1842: lettre 2444bis.
- 1847: lettre 3762bis.
- 1848: lettre 3873bis.
- 1849: lettre 4299bis.
- 1851-1856: lettre 5179bis.
- 1866: lettre 12682bis
- [...]
- Autographes de si�cles (www.autographes-des-siecles.com)
(2014)
George Sand – Le compagnon du tour de France : contrat de
cession manuscrit et sign� deux fois par Sand.
Il s'agit en fait d'une quittance dat�e du 10 novembre 1840 et d'une
confirmation de cette quittance, dat�e du 18 f�vrier 1841, l'une et l'autre
adress��es � l'�diteur bruxellois Alexandre Jamar � qui G.S. avait vendu
les droits de copie du Compagnon du tour de France en Belgique.
Nous donnons � ces deux documents des num�ros provisoires:
"2131bis*"
pour la quittance; et
"2183bis*"
pour la confirmation.
- Catalogo 105 [...] Autografi e libri con dedica; Libreria
Antiquaria Pregliasco, Torino (IT — www.preliber.com); mars 2015
Les lots 309, 310 et 311 sont des lettres autographes de George Sand. Le
catalogue ne fait pas r�f�rence � l'�dition de Georges Lubin.
- Le lot 309 est la lettre S 116 � Hermann Cohen (Corr.XXV p.243)
- Le lot 310 est la lettre 2444 � "un directeur de journal non identifi�"
(Corr.V p.652) que la publication dans ce catalogue identifie clairement
comme �tant Gabriel Falampin, co-fondateur de L'Illustration.
- Le lot 311 est une lettre du 6 janvier 1851, inconnue dans l'�dition de
la correspondance. La destinataire n'est pas identifi�e dans le catalogue
mais divers �l�ments permettent de l'attribuer � Rozanne Bourgoing. Nous
donnons � cette lettre un num�ro provisoire: "4745bis*".
Le libraire et �diteur Gervais Charpentier �crit en 1837 que d�sormais � la loi du bon march� est devenue la condition de toute publication � Voyez l'article "Gervais Charpentier" de fr.wikipedia, dont nous citons un extrait : “ Les �diteurs belges avaient compris que la baisse du prix du livre r�sidait dans la baisse du prix du papier. Gervais Charpentier confia en 1837 � Eug�ne Roulhac, un imprimeur de la capitale, le soin d'obtenir un nouveau format permettant d'enfermer la mati�re de deux ou trois volumes in-8�, en utilisant un papier irr�prochable. Ainsi, apparut un nouveau format, le � format in-18 grand-j�sus v�lin �, de dimensions 11,5 x 18,3 cm [...] o� l'espace typographique �tait rentabilis� au maximum de ses possibilit�s. ”
Sur cette base l'�diteur fonda en ao�t 1838 une collection qui allait bient�t
s'appeler Biblioth�que Charpentier et qui obtint un succ�s rapide.
À la fin du volume de Klopstock intitul� La Messiade, de 1840 dans la
Biblioth�que Charpentier, on trouve
un prospectus suivi d'un catalogue
de la Biblioth�que. À la page 2 du prospectus, dat� de mai 1840, on peut lire
ceci: « La plupart de nos �ditions sont revues, corrig�es par leurs
auteurs et augment�es de notices, jugemens, appendices et travaux litt�raires
de nos premiers �crivains. Il nous suffit de citer parmi ces derniers: MM.
Villemain, George Sand, [...] ». A cette date, le nom de George Sand
n'apara�t dans le catalogue qu'associ� au volume de Senancour:
Obermann, dont elle est la pr�faci�re. La phrase de Charpentier
peut pr�ter � confusion, quant � George Sand, mais elle est exacte puisqu'il
y a Obermann. Cette m�me notice �ditoriale annonce implicitement
l'entr�e de volumes de George Sand dans la Biblioth�que: « D'autres noms
non moins recommandables suivront prochainement », dit encore Gervais
Charpentier.
Comme en �cho � ce que Charpentier laissait ainsi sous-entendre,
Dessalles-R�gis publie dans la Revue de Paris de juillet 1840 un long
article consacr� � la Biblioth�que Charpentier qu'il appelle aussi
Biblioth�que choisie. Il dit, � la fin de l'article :
« Les oeuvres de George Sand viendrons ensuite, nous le pensons, enrichir
la biblioth�que choisie. Ce nom manque essentiellement � la galerie
des plus beaux noms litt�raires modernes, et, sans lui, elle serait loin
d'�tre compl�te » (IIIe s�rie, t.XIX, p.289 — l'article, intitul�,
Une biblioth�que choisie, occupe les pp.[273] � 289).
Bel hommage � G.S. et bel encouragement � Charpentier!
George Sand n'a pas sign� de contrat avec Charpentier et cependant, en 1843,
le catalogue de la Biblioth�que
Charpentier contient plusieurs volumes d'elle. Comment cela se peut-il?
Voici les indices:
- En 1842, l'�diteur Perrotin commence la publication des Œuvres de
George Sand; le premier volume, Indiana, contient un prospectus
de quatre pages, imprim� par Lacrampe comme le reste du volume. Il se compose
d'un texte r�dig� par G.S., pr�c�d� d'une en-t�te �ditoriale, et suivi d'une
annonce de l'�diteur, que voici:
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On y voit que les caract�ristiques de l'�dition Perrotin sont les m�mes que
celles de la Biblioth�que Charpentier.
- G�n�ralement, Charpentier faisait imprimer les couvertures par Lacrampe,
et les feuilles par B�thune. Or les volumes Perrotin des oeuvres de G.S. sont
imprim�s chez ces deux imprimeurs.
- Le contrat entre George Sand et Perrotin, du 21 septembre 1840
(L. 2113bis in Corr.V pp.137-142), c�de « le droit exclusif de
r�imprimer [...] sous le format grand in-dix-huit, dit anglais, volume pour
volume, au prix de un franc soixante quinze centimes par volume orn� d'une
gravure prix fort et de un franc vingt cinq centimes prix faible »
(art. 6e, op.cit. p.138). L'article 13e pr�cise que « M.
Perrotin se r�serve reativement aux �ditions in-dix-huit le droit, au lieu de
tirer sur mobiles, de faire fabriquer des clichets st�r�otyp�s sur lesquels se
feront les tirages » (op.cit. p.141). L'article 16e ajoute
encore : « Dans le cas, o�, � l'�poque de la publication de l'�dition
nouvelle, il para�trait plus convenable � M. Perrotin d'employer le format
in-8° en r�unissant deux volumes en un, au prix fort de trois francs
cinquante et � un prix faible proportionn� � celui stipul� plus haut, il lui
serait loisible de le faire. » (op.cit. p.142). Le litige entre
George Sand et Buloz retarda l'ex�cution du contrat jusqu'au d�but de 1843.
On ne conna�t pas d'autre arrangement �crit entre l'auteur et Perrotin; il
faut croire en tous cas qu'il y eut un accord, puisque la publication se
fit en forts volumes � 3 fr 50, comme autoris� par l'article 16e, mais se fit
au format in-18 et non in-8°.
- Bien que dans le contrat sign� entre George Sand et Perrotin, il n'y est
pas fait mention de cession ou de partage des volumes imprim�s avec
Charpentier, il est n�anmoins pr�vu que « M. Perrotin, pour le cas o�
il viendrait � c�der � des tiers les droits r�sultant � son profit du pr�sent
trait�, s'engage � demeurer garant et r�pondant solidaire de ses cessionnaires
vis-�-vis de Made. Dudevant » (art. 10e,
op.cit. pp.140-141). En 1840, Perrotin n'�tait vraisemblablement
pas encore en pourparlers avanc�s avec Charpentier puisque ce
dernier mettait ses volumes au prix de 3 fr. 50 alors que Perrotin ne
pr�voyait ce prix que dans l'alternative et pour le format in-8°.
Cependant l'id�e pouvait d�j� �tre en l'air, au moins du c�t� Charpentier.
- En novembre 1841, le catalogue de la Biblioth�que Charpentier
ne comporte encore aucun volume de G.S. (catalogue dans dans un volume de
Malebranche; exemplaire de la Biblioth�que cantonale vaudoise; sur
google books). Il en va de m�me au d�but de 1843 (catalogue de la
Biblioth�que Charpentier sur une quatri�me de couverture —
celle-ci dat�e "1843" — d'un volume de Spinoza dont la page de titre
porte "1842"; exemplaire de la Bibl. de l'Univ. de Gand; sur google
books).
Cette derni�re information montre que Charpentier n'ins�ra pas de volume de
G.S. dans son catalogue avant le d�but de 1843, alors que les sept
premiers volumes de l'�dition Perrotin avaient paru en 1842.
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Le Moniteur de la Librairie, n° 23 du 10 ao�t 1843 contient un
catalogue de la Biblioth�que Charpentier (dans une rubrique intitul�e
Bibliographie usuelle / Collections gr. in-18, format anglais, dans
le Feuilleton litt�raire et bibliographique,
pp.11-12, du dit
Moniteur).
Ce catalogue contient une liste de volumes de George Sand (p.12),
reproduite ci-contre :
Cette liste correspond exactement � celle des volumes de l'�dition
Perrotin des oeuvres de G.S., parus � ce moment. Seul manque Horace
qui ne sera annonc� par la {BF}, pour Perrotin, qu'en mars 1844. |
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Ces volumes de la Biblioth�que Charpentier n'ont pas �t� annonc� par
la Bibliographie de la France.
La conclusion qui para�t s'imposer est que ces volumes sont ceux de l'�dition
Perrotin, ou une partie d'entre eux, suivant un accord entre Charpentier et
Perrotin, en vertu implicite des articles mentionn�s plus haut du trait�
Sand - Perrotin. Ces volumes sont affubl�s de couvertures nouvelles, celles de
la Biblioth�que Charpentier, lesquelles couvertures n'ont pas �t�
annonc�es par la Bibliographie de la France, � l'instar de bien
d'autres accords entre libraires et �diteurs.
En dehors des informations mentionn�es dans la pr�sente note, nous n'avons
trouv� aucune trace des volumes. Ce qui laisse � penser deux choses:
- seule la couverture distinguait les volumes Charpentier de ceux de
Perrotin. Il en sera de m�me avec les volumes Garnier, dont il est question
ci-apr�s.
- on sait que les volumes broch�s de cette �poque sont fragiles. Beaucoup
sans doute n'existent plus et la grande majorit� de ceux qui ont �t� reli�
n'ont pas conserv� la couverture originale. Donc il est probable que des
volumes reli�s proviennent de la Biblioth�que Charpentier sans que
cela puisse se remarquer.
Par trait� du 9 novembre 1844 (L. 3009 in Corr.VI pp.687-688),
Charles-Aristide Perrotin c�de � Garnier fr�res ses droits sur
l'�dition in-18 des œuvres de George Sand (voir la page des �ditions group�es) et leur vendait le restant des volumes fabriqu�s.
Ce qui signifie que l'accord avec Charpentier �tait caduc. On voit en effet
dans le catalogue de la Biblioth�que Charpentier de 1845 qu'il n'y a
plus aucun titre de George Sand (par exemple sur la quatri�me de couverture du
troisi�me tome des Él�ments de la philosophie de l'esprit
humain de Dugald-Stewart, trad. L. Peisse, 1845; exemplaire de la
Biblioth�que de la Ville de Lyon, sur google books).
Historique des changements
27 mars 2017: ajout de la section "Du brochage � la reliure"
4 octobre 2016: ajout de la section "George Sand et la Biblioth�que Charpentier"
10/3/2015 ajout de la section "Sur la typographie"
10/01/2015 ajout d'un extrait d'article de Xavier Marmier, sur les contrefa�ons belges.
30/11/2014 ajout de la section "Lettres apparues [...]"
14/10/2014 original
Henri Fournier, Trait� de la typographie, p.122 (Paris; Impr. de H.
Fournier; M DCCC XXV)
